European Jazz Publications feiert den Internationalen Frauentag 2024 mit der Vorstellung von 8 aufstrebenden weiblichen Jazzstars

Fanny Meteier - Giant Steps 2024

Artist: Fanny Meteier
Magazine: Citizen Jazz

Fanny Meteier: Kung Fu Tuba. Porträt einer aufstrebenden jungen Tubistin der französischen Szene.

Der Titel ist eine Lüge: Die Tubaspielerin Fanny Meteier hat nie Kung Fu gemacht, aber sie hat den schwarzen Gürtel in Karate. Ich hätte den Film Karate Kid nennen sollen, der im selben Jahr wie Kung Fu Panda in die Kinos kam. Ab jetzt ist also alles in diesem Artikel eine wahre Geschichte, die in Frankreich von der Jahrhundertwende bis heute spielt. Kein Name wurde geändert, und aus Respekt vor den Verstorbenen werden alle Fakten so erzählt, wie sie sich zugetragen haben.

Die Geschichte beginnt in der Vorstadt, in der sie aufwächst, in einer Mischung, die der Republik alle Ehre machen sollte. Die Mutter, eine Tänzerin, nimmt ihr kleines Mädchen überall mit hin. Das Kind, das aufpassen muss, einer Ballerina nicht auf die Zehen zu treten, taucht in eine kreative Atmosphäre ein, die es für immer kultivieren wird. Dieses Leben "ohne Kindermädchen" sollte später die Grundlage für ihre Liebe zur Bildung bilden. Im Alter von zweieinhalb Jahren hörte sie auf der Straße eine Blaskapelle spielen. Bis sie sieben Jahre alt war, bettelte sie ihre Mutter an, Trompete spielen zu dürfen, aber der einzige freie Platz war donnerstags, also nahm sie die Tuba. Egal was passiert, sie verschmilzt mit dem großen Instrument wie in einem Cronenberg-Film. Diese androide Osmose kennen viele Musiker.

Sie hat ihre Zeitgenossen früh entdeckt. Sie hat verstanden, dass jeder seine eigene Welt hat und dass jeder künstlerische Ansatz seine Berechtigung hat. In seinem Film La règle du jeu hat Jean Renoir den großartigen Satz gesagt: "Das Schreckliche an dieser Welt ist, dass jeder seine Gründe hat". Jahrhunderts bis hin zu amerikanischen Rappern, später kommen der Lagos-Pop und natürlich der Jazz von Threadgill, Ornette, Braxton... hinzu. hinzu.

Nach ihrem Master an der CNSM spielt sie in Symphonieorchestern, wovon sie immer geträumt hatte, aber Jazzensembles entsprechen ihrem Temperament mehr. Sie wurde Mitglied des Orchestre National de Jazz von Frédéric Maurin. Sie hatte bereits in seinem Jugendorchester gespielt. Neben dem Musiktheater von Alice Laloy (Death Breath Orchestra, gegründet 2020) erlaubt ihr die freie Improvisation, ihre Suche nach den Klangfarben des zeitgenössischen Repertoires zu vertiefen, insbesondere mit dem Trompeter Timothée Quost und dem Ensemble Liken. In der Improvisation spürt sie, dass sie ganz sie selbst sein kann und Klänge, Kombinationen und Kompositionen hervorbringt, die sie sich sonst nie hätte vorstellen können.

Ihr Durst nach Lernen und persönlichem Ausdruck wird hier besser gestillt als in der Musik, die sie zuvor geschrieben hat, und die menschliche Dimension bleibt ebenso wichtig, so dass sie eine musikalische Familie aufgebaut hat, in der sie sich entfalten kann. Mit dem Orchestre 2035 bringt sie die Menschen in besetzten Häusern und ZADs1 zum Tanzen. Mit der Bratschistin Maëlle Desbrosses, mit der sie viel gemeinsam hat, bildet sie das Duo Météore. Der Schlagzeuger Marco Luparia führte sie in die Elektronik ein, und mit der Posaunistin Jessica Simon erfand sie auf biologischen Rhythmen basierende Arbeitszeiten.

Der Choreograf Volmir Cordeiro bringt sie für ABRI* zurück auf die Bühne, und diesmal bekommt die Körperbewegung in ihren Improvisationen eine ganz neue Bedeutung. Ein Solo ist in Vorbereitung.

Die Tuba ist in Partybands zu Hause. Sie tanzt auch. Und doch, getrieben von der großen Güte, die sie auszeichnet, schlägt sie ihn, erstickt ihn und umarmt ihn schließlich. Er beschwert sich nie. Sie dagegen weint im Kino, geht lieber ins Theater und noch lieber in Museen für moderne und zeitgenössische Kunst. Sind die Bilder von Paul Klee, Kandinsky oder den Delaunays nicht wunderbare Partituren?

Vor Arbeit hat sie keine Angst. Sie ist ein sehr diszipliniertes Mädchen und nimmt das Vergnügen sehr ernst. Sie hält sich die Ohren zu, konzentriert sich aufs Üben und hat fast ein schlechtes Gewissen, wenn sie träumt und ihre blonden Locken zwirbelt. Doch gerade in diesen Momenten der Abwesenheit entsteht oft ein neuer Sinn. Im Angesicht des Unglücks rettet sie immer die Musik, ihr Instrument ist eine unermüdliche Stütze. Das Lächeln, das sie wie eine Medaille trägt, verlässt sie nie.

Fanny Meteier macht sich auch Gedanken über das Image der Musikerinnen und Musiker. Sie will weg vom schwarzen Anzug im Orchester und vom Jazzhemd im Sunset Club. Je nach Projekt denkt sie über Beleuchtung und Kostüme nach, die die Art und Weise verändern, wie das Publikum die Musik aufnimmt. Die Musik hat es verdient. Und so kontrastiert das Bühnenbild von Ensemble 0's Tower of Meaning* mit der faszinierenden Atmosphäre von Billy Bultheel's Thief's Journal* oder den leuchtenden Farben von Fidel Fourneyron's Quintett, BELL*.

Nachdem Fanny das Tonbandgerät abgestellt hatte, mit dem ich unser Gespräch aufgezeichnet hatte, hängte sie mein Helikon aus, das von der Decke hing. Es war das erste Mal seit dreißig Jahren, dass ich hörte, wie es wirklich klang. Es war wunderschön. Ich war ekstatisch.

Natürlich verteidigte sie den Platz der Frauen im Jazz und in der kreativen Musik. Aber nicht nur das: Für sie muss Kunst gleichberechtigt sein und interdisziplinären Kämpfen dienen. Jeder sollte die Möglichkeit haben, sich in "sicheren" und einladenden Räumen auszudrücken und zu entfalten, und genau das versucht sie mit ihren Projekten zu erreichen, angefangen bei ihrer Lehrtätigkeit an Musikhochschulen, die sie parallel zu ihrer Tätigkeit als Künstlerin ausübt und von der sie hofft, dass sie so vielen Menschen wie möglich zugänglich ist. Was ist der Sinn der Musik, wenn nicht, jeden Augenblick in der Schönheit der gemeinsamen Momente zu leben und die Welt, alle Welten, zu entdecken?

1: Die Abkürzung ZAD stand ursprünglich für Zones d'Aménagement Différé, wurde aber in den letzten Jahren oft in Zones à défendre umgewandelt und bezeichnet Orte, an denen sich Demonstranten, die Zadistes, gegen große Entwicklungsprojekte wehren, die sie als schädlich für die Umwelt oder das Gemeinwohl ansehen.
Zadistes können sich in ZADs niederlassen und manchmal eine Gemeinschaft gründen. Sie können dort auf unbestimmte Zeit leben und arbeiten.

*Auf Tour

Foto von Fanny Meteier
Fanny Meteier, Foto: Aurore Fouchez

Von Jean-Jacques Birgé
Foto: Aurore Fouchez

Einen Kommentar schreiben

Was ist die Summe aus 2 und 6?