Advancing on a Wild Pitch - Disasters Vol. 2

Advancing on a Wild Pitch - Disasters Vol. 2
Advancing on a Wild Pitch - Disasters Vol. 2

Advancing on a Wild Pitch
Disasters Vol. 2

Erscheinungstermin: 16.02.2024
Label: Hot Cup Records, 2023

Advancing on a Wild Pitch - Disasters Vol. 2 - bei bandcamp kaufen

jazz-fun`s recap:

Obwohl die Künstler auf ihre Wurzeln zurückgreifen, tun sie dies auf eine unaufdringliche und ausgewogene Weise, und die Formel dieser Musik ist neu und frisch. Die makellosen Soloparts sind das Markenzeichen des Albums. Hier wurde eine neue Qualität geschaffen, die sich wirklich zu hören lohnt!

Sam Kulik - trombone
Charles Evans - baritone saxophone
Danny Fox - piano
Moppa Elliott - bass
Christian Coleman - drums

Disasters Vol. 2 enthält sieben neue Kompositionen des Bassisten und Komponisten Moppa Elliott, die jeweils nach einer Stadt in Pennsylvania benannt sind, die von Katastrophen wie Zugunglücken, giftigem Smog, Polizeibombenanschlägen und Industrieunfällen heimgesucht wurde. Diese Ereignisse sind mahnende Geschichten, starke Metaphern und hervorragende Beispiele dafür, wie Menschen Risiken und Belohnungen gegeneinander abwägen.

Advancing on a Wild Pitch basiert auf den "klassischen Jazz"-Ensembles der frühen 1960er Jahre, Quintette, die in einem Stil spielten, der sowohl vom Be-Bop als auch vom Hard-Bop beeinflusst war, und die in den frühen Tagen der Stereotechnik mit wenig oder gar keiner Studiobearbeitung aufgenommen wurden.  Die Aufnahmen aus dieser Zeit, die auf LPs veröffentlicht wurden, sind oft weniger als vierzig Minuten lang, und gerade diese Kürze (nach heutigen Maßstäben) macht einen Teil ihres Reizes aus.  Die klassischen Alben, die wir alle lieben, werden wegen und nicht trotz ihres Klangs und ihrer Prägnanz verehrt.

Die Musiker von Advancing on a Wild Pitch sind vor allem dafür bekannt, dass sie in weitaus vielfältigeren Stilen spielen, von Free Jazz und freier Improvisation bis hin zu R&B und Kammermusik. Diese Band im klassischen Jazz-Stil spielen zu hören, ist in etwa so, als würde Piet Mondrian eine holländische Landschaft zu "Broadway Boogie Woogie" malen. Elliott verzichtet fast gänzlich auf Bass-Soli, so dass Kulik, Evans und Fox viel Raum haben, die Kompositionen mit ihren unverwechselbaren, persönlichen Stimmen auszuloten.

"Powelton Village" beginnt mit einer orchestralen Einleitung in a-Moll, bevor der erste von vielen Tempowechseln im Stil von Charles Mingus und Danny Richmond zum Hauptthema führt. Im Verlauf des Stückes beschleunigt und verlangsamt sich das Tempo, um die Abschnitte der zweistimmigen Form zu markieren, von denen der erste überwiegend in der Ausgangstonart bleibt, bevor der zweite zu einem Blues in D-Dur moduliert. Kulik beginnt als Solist, gefolgt von Evans.

"Cobb's Creek" ist ein düsterer Walzer in c-Moll mit einem wiederkehrenden Abschnitt, der zwischen c-Moll und D7 wechselt, bevor er über ein Arpeggio in eine neue Tonart übergeht.  Dieses Arpeggio fügt auch jedes Mal Schläge hinzu oder nimmt sie weg, so dass die Form immer etwas unbeständig und schwer zu fassen ist. Fox soliert zuerst, gefolgt von Kulik, der einen Plunger-Dämpfer sehr gut einsetzt.

"Marcus Hook" beginnt mit Fox' üppigem und sparsamem Solo über dem einzigen Refrain des Stücks - einem ausgedehnten 12/8-Blues in G-Dur, der eine Brücke enthält, die den C-Dur-IV-Akkord kurz tonisiert. Die Melodie ist ein klassisches Blues-Lamento, das von Evans und Kulik in parallelen Oktaven vorgetragen wird, bevor sich die beiden Phrasen abwechseln und in die Bridge übergehen. Evans übernimmt die Rolle des Solisten für einen Refrain, der Läufe, Abstriche und überraschende Wendungen enthält, bevor er mit einem berührenden Akkord endet, der nicht aufgelöst wird.

"The Donora Smog" hat viele Starts und Stopps, geht aber in einen Blues über, der zwischen Es-Dur und Db-Dur wechselt, indem er die V- und IV-Akkorde beider Tonarten miteinander verbindet. Evans übernimmt das erste Solo mit einer humorvollen Solopause und reichlichem Einsatz von Mikrotönen, gefolgt von einem großartigen Beispiel für Fox' Fähigkeit, von Sparsamkeit zu einer Dichte überzugehen, die den gesamten Tonumfang des Klaviers abdeckt.

"Mud Run" enthält eine Melodie, die sowohl an die melodische Sensibilität der Count Basie Band als auch an die subtilen Orchestrierungen der frühen Hard-Bop-Ära erinnert. Kulik und Evans tauschen ihre Solophrasen über der unregelmäßigen Form aus und kommen zu einem gemeinsamen Ziel, wenn sie die musikalischen Phrasen des anderen beenden, was an das freundschaftliche Sparring von Clark Terry und Bob Brookmeyer erinnert. Fox übernimmt die Führung und schwebt über Elliotts und Colemans Begleitung, bevor er die Melodie zu ihrer Basie-esken Coda führt.

"Van Meter" ist ein klagendes Lamento in Ab-Dur, das die Band in kontemplativer Haltung verharren lässt, ohne dass sie sich von der Stelle bewegen müsste. Kulik liefert eines seiner elegantesten Soli auf dem Album, erforscht ruhig die Form und endet mit einer wunderschönen Phrase, bevor er das Rampenlicht an Fox übergibt, der über die Hornmelodie der Schlussmelodie improvisiert.

"Dimock" ist ein schnelleres Thema in b-Moll, das mit Elliott und Coleman beginnt, die ein Two-Feel mit einer New Orleans "Big Four"-Vorwegnahme spielen. Evans übernimmt das erste Solo und unterhält sich mit Fox' intuitivem Comping. Kulik beginnt mit einer melodischen Linie, die das Thema einer anderen Komposition sein könnte, gefolgt von einer Reihe von Schlagzeugwechseln mit Coleman, die immer kürzer werden, um ein halbtaktiges Bar-Room-Piano-Solo für Fox zu schaffen. Die Band beschleunigt das Klaviersolo zur Coda hin, vermeidet aber weiterhin komplette "Out-Heads" oder Wiederholungen des gesamten Themas.

Sam Kulik studierte mit Elliott am Oberlin Conservatory und die beiden spielen seit 23 Jahren zusammen.  Obwohl er in erster Linie Posaune spielt, ist Kulik in New York auch auf der Tuba, der Gitarre, dem E-Bass und als Sänger zu hören, und zwar in Ensembles, die von Walter Thompsons Soundpainting Orchestra über die Theatergruppe The Talking Band bis hin zur Musik für Kinder und Familien in The Band Books und Bash the Trash reichen. Sein Jazzposaunenspiel enthält Elemente des Free Jazz und der experimentellen Musik, aber auch eine profunde Kenntnis des Jazzkanons und -vokabulars und zaubert oft Momente von sublimer und überraschender Schönheit hervor. Kulik ist häufig im The Stone anzutreffen, wo er seit zwei Jahrzehnten ehrenamtlich arbeitet.

Charles Evans wuchs mit Elliott in Factoryville, Pennsylvania, auf und die beiden spielen seit der sechsten Klasse zusammen. Evans wird von Jazzkritikern seit Jahren als einer der einzigartigsten und fesselndsten Baritonsaxophonisten der Welt gefeiert und hat mit seinem Mentor Dave Liebman eine Reihe von Alben mit seinen brillanten und einzigartigen Quartettkompositionen veröffentlicht. Seine Beherrschung und Kontrolle des gesamten Tonumfangs des Baritonsaxophons sowie sein mikrotonales Spiel und seine erweiterten Techniken sind auf diesem Album zu hören. Evans spielte unter anderem mit Evan Parker, Peter Evans und Dan Blake.

Danny Fox hat über ein Jahrzehnt in Astoria, Queens, gelebt und ist Elliott (und dem Rest von AOAWP) jahrelang bei Jam-Sessions in der Nachbarschaft über den Weg gelaufen, bevor er zwei seiner eigenen Trio-Aufnahmen auf Elliotts Label Hot Cup Records veröffentlichte. Fox nähert sich dem Klavier als Soloinstrument, indem er den Raum ausnutzt und die Wirkung seiner dichten Blockakkorde und mehroktavigen Läufe maximiert. Er leitet das Danny Fox Trio und trat mit Sängerinnen wie Emmylou Harris und Christina Courtin auf und spielte Kammermusik und Neue Musik mit The Knights.

Christian Coleman ist seit fast 20 Jahren eine feste Größe in der Jazzszene von Queens und kennt Elliott seit ihrer gemeinsamen Zeit in der Band des Sängers und Toningenieurs John White, dem Besitzer von Midtown Sound, wo die ersten drei Alben von Mostly Other People Do the Killing aufgenommen wurden. Coleman wuchs in einer musikalischen Familie in Nebraska auf, bevor er in Trios auf verschiedenen Kreuzfahrtschiffen spielte. Colemans Schlagzeugspiel ist äußerst subtil und nuanciert, oft mit federleichten Grace Notes zwischen überraschenden Akzenten und Orchestrierungen. Man kann ihn fast jeden Abend in einem der vielen Live-Musik-Lokale in Long Island City, Queens, hören.

Der Bassist Moppa Elliott unterrichtet Musik an der Information Technology High School in Long Island City, NY, und tritt regelmäßig mit Symphonieorchestern, Rockbands und Jazzensembles auf. Außerdem produziert und veröffentlicht er Alben bei Hot Cup Records, darunter sein Solo-Bass-Album Still, Up in the Air und ein dreiteiliges Album mit dem Titel JazzBand/RockBand/DanceBand. Seit 2003 leitet Elliott die Band Mostly Other People Do the Killing, die für ihre abwechslungsreichen Auftritte und ihre bisweilen provokante Musik bekannt ist, wie etwa das 2014 erschienene Album Blue, auf dem sie Miles Davis' "Kind of Blue" Note für Note neu interpretieren. Mostly Other People Do the Killing hat 2021 Disasters Vol. 1 veröffentlicht.

Text: Hot Cup Records

  1. Powelton Village
  2. Cobb's Creek
  3. Marcus Hook
  4. The Donora Smog
  5. Mud Run
  6. Van Meter
  7. Dimock

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