Ein engagiertes Bass-Solo von Slavomir Kurkiewicz animiert das Piano zum Mitmachen. Dessen perlende Läufe über die Tastatur des Instrumentes liefern einen munter swingenden Sound. Nein, nicht nur liefern. Das Piano prägt, gestaltet entscheidend dieses Klangbild. So geruhsam wie das Thema begann, so endet es auch. Der musikalische Kreis hat sich geschlossen.

Rhythmisch akzentuierter stellt sich der 2. Titel vor. Michal Miskiewicz touchiert sein Schlagzeug mit den bloßen Händen, greift dann zu den Stöcken, das Thema beschleunigt in leicht swingenden Jazz. Der Bass wechselt von den anfänglichen Ostinato-Figuren zu einem raumergreifenden Walking-Bass. Der Drummer verstärkt seine Aktivitäten, wird schlagkräftiger, forciert das Thema. Melodische Einsprengsel der anderen Instrumente schmücken aus.

Es bleibt bei ihrem Jazz mit der spezifischen Balance von Ruhe und Bewegung. Zarte Piano-Sequenzen mit viel Gelassenheit lassen sich vom Bass und den Besen der Drums unterstützen. Kann es sein, dass da ein ganz klein wenig Chopin durchschimmert? Dies muss nicht so sein, bloß weil der Pianist aus Polen stammt. Aber ein klassischer Zungen-, besser Tastenschlag ist nicht zu verleugnen. Der lässig swingende Titel löst sich wellenartig auf.

Marcin Wasilewski stellt seine Mitgestalter vor, erläutert ein wenig die Musik des Trios. Der Hörer erfährt, dass die Band seit 25 Jahren zusammenspielt. Ja, dies ist absolut hörbar, das macht den Unterschied zu anderen exzellenten Piano-Trios aus. Marcin Wasilewski spricht über Thomasz Stańko, den großen Trompeter und Mentor des Trios und erwähnt den Landsmann und Komponisten Krzysztof Komeda. Beide beeinflussten das Trio außerordentlich.

Zum Abschluss des Konzertes offerieren die Musiker einen etwas härter gesetzten Rhythmus. Kein Funk, aber ein markant durchlaufender Beat treibt das Thema hurtig voran. Eine Interpretation des Stückes „Actual Proof“von Herbie Hancock. Der Bass von Slavomir Kurkiewicz unterlegt diese Musik mit Ostinato-Figuren. Michal Miskiewicz an den Drums setzt mit vielen kleinen Noten und agilen Trommelschlägen dagegen. Und der Pianist spielt sich frei, aber stets auf Ausgleich und melodische Raffinesse bedacht. Ein Schlagzeug-Solo ist überfällig. Der Mann an den Drums erhöht Schlagzahl und Wucht. Sein Trommeln erinnert an die rhythmischen Variationen von „Take Five“. Genauso durchtrieben. Dann ebbt das Thema ab, gleitet aus ins stille Wasser der heute himmelblauen See im Osten. Dann ist das Konzert vorbei. Dem Publikum bleiben der tosende Applaus und die schöne Erinnerung.