Noah Haidu - Standards II

Noah Haidu - Standards II
Noah Haidu - Standards II

Noah Haidu
Standards II

Erscheinungstermin: 12.04.2024
Label: Sunnyside Records, 2024

Noah Haidu - Standards II - bei bandcamp kaufen

jazz-fun`s recap:

Die Künstler verwenden die musikalische Sprache auf eine äußerst feinfühlige Weise, indem sie den Zauber von Stimmung und Atmosphäre nutzen. Die großartigen Improvisationen überrumpeln uns nicht mit Passagen oder Tonleitern, die aus musiktheoretischer Eloquenz hervorgehen. Hier hört man die Entwicklung eines Gedankens, durchdrungen von viel Artikulation, Dynamik, Melodie und Kommunikation. Alles ist erfüllt, vollendet, durchdacht und perfekt gespielt. Noah Heidu zeigt, dass nichts so einfach und klar ist, wie es scheint, und dass jede künstlerische Vision immer eine Vielzahl von Nuancen hat. Ein großartiges Album, wir sind begeistert! (Jacek Brun, 30.04.2024)

Noah Haidu - piano
Buster Williams - bass
Billy Hart - drums

Der Pianist Noah Haidu sieht in seinem aktuellen Schaffen eine gewisse Ironie. "Ich liebe es zu komponieren, aber Improvisation war schon immer meine größte Leidenschaft. Als ich 2011 begann, Musik zu veröffentlichen, verließ ich mich auf mein Songwriting, um eine einzigartige künstlerische Aussage zu machen, aber ich schloss den Kreis und erkannte, dass es ein seltenes und notwendiges Unterfangen war, meine eigene Stimme auf einem einfachen, schnörkellosen Standard zu finden."" Haidu unternahm dieses Unterfangen auf seinem Album Standards, das 2023 veröffentlicht wurde, und auf Standards II, das am 12. April 2024 bei Sunnyside Records erschien. Das neue Album ist ein atemberaubendes Meisterwerk, auf dem Haidu mit zwei der angesehensten Musiker der Musikszene zusammenarbeitet: Buster Williams am Bass und Billy Hart am Schlagzeug.

"Mit Standards II habe ich mich dazu verpflichtet, mit meinem eigenen Standards Trio als regelmäßiger Bestandteil meines Tourneeplans aufzutreten", sagt Haidu. "Ich bin dankbar für die Möglichkeit, eine Stimme in diesem Kanon zu entwickeln, und für die erstaunliche Reaktion des Publikums auf unseren letzten Tourneen. Während ich weiterhin meine eigene Musik komponiere und verschiedene Projekte außerhalb des American Songbook-Repertoires verfolge, ist mein Standards-Trio ein wichtiges Statement für mich und ein wesentlicher Teil meiner Identität als Musiker".

Haidus erste Quintett-Aufnahmen - Slipstream (Posi-Tone) und Infinite Distances (Cellar Live) - brachten ihm das Prädikat "innovativer Komponist" des Magazins DownBeat ein, während der Schriftsteller Giovanni Russonello ihn als "Interpreten und Komponisten mit Fokus und Vision" bezeichnete. Tony Hall nannte Haidu in Jazzwise "zweifellos einen der selbstbewusstesten und beeindruckendsten neuen Pianisten". Standards II löst dieses frühe Versprechen ein und konzentriert sich auf die wesentlichen Komponenten des Jazzpianos und des Jazztrios. Das Album zeigt Haidus Anschlag, seine Improvisationen und sein Zusammenspiel mit Williams und Hart. Diese Interpretationen beleuchten das klassische Repertoire mit Frische, Virtuosität und einer unwiderstehlichen Unmittelbarkeit, die die volle Aufmerksamkeit des Zuhörers erfordert.

Das Album ist auch das jüngste Ergebnis einer fünf Jahrzehnte währenden Zusammenarbeit zwischen dem legendären Bassisten Buster Williams und dem brillanten Schlagzeuger Billy Hart. Ihre rhythmische Partnerschaft begann bei einem Auftritt in Chicago mit der Sängerin Betty Carter und setzte sich bald in den Bands der Pianisten Herbie Hancock und McCoy Tyner fort, die Haidu ebenso beeinflussten wie Keith Jarrett und Kenny Kirkland. Haidu erinnert sich an den Moment, als ihm klar wurde, dass er mit Hart und Williams aufnehmen wollte:
"Wir spielten im Jazz Forum. Ich hatte mit Billy gespielt, ich hatte mit Buster gespielt, aber wir hatten noch nie als Gruppe zusammen gespielt. Ich begann ein Stück im Dreivierteltakt, aber das Tempo war zu schnell. Buster reagierte darauf, indem er den Dreivierteltakt mit verschiedenen Taktarten überlagerte, aber nie ganz in die eine oder andere überging. Der Effekt, die Dinge aus dem Gleichgewicht zu bringen, forderte jeden heraus, das Lied anders zu spielen. Es war wie ... festhalten, festhalten!

"Später sagte Billy, dass er sich eigentlich während des ganzen Stücks verloren hatte, aber für mich war es ein großartiger Moment und ich liebte es, wohin es uns führte. Wir spielten auch Standardrepertoire in dieser Show, und ich war wirklich froh, eine Band zu haben, die das ganze Spektrum von experimenteller Moderne bis hin zu authentischen Standards mit absoluter Integrität spielen konnte. Es gibt nicht viele Bands, die das können, und ich sehe das nicht als selbstverständlich an.

Standards II beginnt mit einer frei schwebenden, forschenden Interpretation von "Somewhere Over the Rainbow". Obwohl dieses Stück schon von vielen gecovert wurde, unter anderem von Keith Jarrett, betritt das Trio Neuland, beginnend mit Harts einleitenden Klanglandschaften und dem einzigartigen Zusammenspiel zwischen Haidu und Williams bis hin zur Übergabe des melodischen Staffelstabs zwischen Haidu, Williams und Hart. Dies stellt zweifellos eine neue Richtung in Haidus Herangehensweise dar, der normalerweise seine Freiheit innerhalb klar definierter Songstrukturen findet. Hier genießt er es, diese Strukturen zu zerstören und sie dann mit "gefundenem" Material wie Gospel-Akkorden, klassischen Kadenzen und sogar "Tatum-esken" Läufen wieder aufzubauen. Er spielt mit und manchmal gegen die Melodie und seine Mitspieler. Hart und Williams lassen sich auf dieses Spannungsfeld ebenso ein wie auf ihre Arbeit mit Herbie Hancocks Mwandishi-Ensemble Anfang der 1970er Jahre. Mit dieser experimentierfreudigen Band prägten sie die Sprache des Free Jazz mit.

Das zweite Stück, George und Ira Gershwins Komposition "Someone to Watch Over Me" aus dem Jahr 1926, zeigt, wie weit dieses Trio in verschiedene Richtungen gehen kann. Hier zeigt das Trio eine ganz andere Seite seines Balladenansatzes, indem es die harmonischen und melodischen Möglichkeiten des Songs sorgfältig auslotet, um eine bewegende Darbietung zu schaffen, in der Haidus Lyrik und Raumnutzung von Harts zartem Pinselstrich und Williams flinkem Kontrapunkt eingerahmt werden. Die Band erzeugt Emotionen und Zeitlupenenergie, ohne den Rahmen des Standards zu sprengen.

Freddie Hubbards "Up Jumped Spring" folgt, wobei die Band die Möglichkeiten der Einleitung bis zu dem Punkt auslotet, an dem sie sich wie ein eigenständiges Stück anfühlt, mit eröffnenden Klavierakkorden, die Bass- und Schlagzeugarbeit einhüllen und in ein kollektives Rubato-Statement münden; schließlich wird ein gleichmäßiges 3/4-Tempo eingeführt und Hart soliert, begleitet von Williams und Haidu, die beide mit swingenden Soli und der Schlussmelodie folgen. Pedro Flores' "Obsesión", ein Standard in der afro-lateinamerikanischen Welt, wird mit Haidus Blockakkorden, Läufen und rhythmischen Ideen nahtlos in das Jazztrio-Idiom übertragen.

"Days of Wine and Roses" wird von Williams mit einem perfekten Solo exquisit interpretiert, während Haidus swingendes Spiel und harmonisches Feingefühl in After You've Gone" durchscheinen.  Harts unbegleitetes Solo macht deutlich, warum er nach wie vor zu den gefragtesten Schlagzeugern der Welt gehört. Den Abschluss bildet Ellingtons "I've Got It Bad (And That Ain't Good)". Hier spielt Haidu die Melodie eloquent, bevor Williams' Improvisation und Harts Pinselführung in den Mittelpunkt rücken.

Standards II ist eindeutig kein Klavierkonzert mit engagierten Begleitmusikern. Es zeigt ein sich entwickelndes Ensemble - gereift durch die Zeit auf der Straße und im Studio - auf seinem Höhepunkt, das die Essenz dessen, was ein Jazztrio sein sollte, einfängt und sein Vokabular um einige der am meisten verehrten Standards der Musik erweitert.

Text: Sunnyside Records

  1. Over The Rainbow
  2. Someone To Watch Over Me
  3. Up Jumped Spring
  4. Obsesión
  5. Days of Wine and Roses
  6. After You've Gone
  7. I Got It Bad (And That Ain't Good)

Einen Kommentar schreiben

Bitte addieren Sie 8 und 5.