Owen Broder - Hodges: Front and Center, Vol. 2

Owen Broder - Hodges: Front and Center, Vol. 2
Owen Broder - Hodges: Front and Center, Vol. 2

Owen Broder
Hodges: Front and Center, Vol. 2

Erscheinungstermin: 19.04.2024
Label: Outside In Music, 2024

Owen Broder - Hodges: Front and Center, Vol. 2 - bei bandcamp kaufen

jazz-fun`s recap:

Musik, die in unseren Adern fließt und die wir immer wieder vermissen. Die Schöpfer zeitgenössischer Musik glauben, dass sie, um uns zu berühren, um uns zu erheben, anders sein muss, ungewöhnlich, unverwechselbar, fesselnd. Aber es genügt, die Musik zu spielen, die wir im Herzen tragen. Und das ist der Beweis! Es ist ein großartiges Album. Wir sind begeistert!

Owen Broder - alto and baritone saxophones
Riley Mulherkar - trumpet
Carmen Staaf - piano
Barry Stephenson - bass
Bryan Carter - drums

Der Saxophonist Owen Broder konzipierte sein Projekt "Hodges: Front and Center", um den legendären, aber immer noch unterschätzten Saxophon-Titanen Johnny Hodges ins rechte Licht zu rücken, der eher als wichtiger Sideman des Duke Ellington Orchestra denn als eigenständige und einflussreiche Stimme gefeiert wird. Wie sich herausstellte, stieß Broders Engagement für den als "Rabbit" bekannten Saxophonisten (die Ursprünge dieses Spitznamens sind im Nebel der Zeit und der Erinnerung verloren gegangen) auf offene Ohren. DownBeat lobte die erste Ausgabe als "herzerwärmende Erinnerung an Rabbits Schönheit und die zeitlose Kunst des Swing", und Jeff Krow schrieb in Audiophile Audition: "Was auffällt, ist Owens Fähigkeit, Johnnys Timbre und Klang zu kanalisieren.

Zwei Jahre später kehrt Broder mit Hodges: Front and Center, Vol. 2 zurück, einer ebenso warmherzigen und fröhlichen Annäherung an das Johnny Hodges Songbook. Das Album, das am 19. April 2024 auf LP und digital bei Outside In Records erscheinen wird, folgt den Spuren seines Vorgängers und schafft die perfekte Balance zwischen einer Hommage an den Klang und den Stil von Rabbits Originalaufnahmen und einer modernen und lebendigen Interpretation dieser klassischen Melodien. Wieder wird Broder (Alt- und Baritonsaxophon) von Trompeter Riley Mulherkar (The Westerlies, Dave Douglas), Pianistin Carmen Staaf (Dee Dee Bridgewater, Allison Miller), Bassist Barry Stephenson III (Jon Batiste and Stay Human, Jamison Ross) und Schlagzeuger Bryan Carter (Wynton Marsalis, McCoy Tyner) unterstützt.

"Hodges spielt eine große Rolle in meinem musikalischen Ansatz", erklärt Broder, dessen eigenes kompositorisches Schaffen eher modernistisch ausgerichtet ist, aber dennoch starke und erkennbare Verbindungen zur Jazztradition aufweist. "Er war einer meiner ersten großen Einflüsse, und er ist immer noch ein wichtiger Faktor für die Art und Weise, wie ich die Altstimme spiele. Ich habe immer seine Lyrik und seine melodische Herangehensweise an die Improvisation geliebt. Auch wenn einige meiner anderen Alben in ihrer Herangehensweise zeitgenössischer sind, versuche ich, diese Lyrik und diesen melodischen Stil in jeden Kontext, in dem ich arbeite, einzubringen".

Das zweite Album unterscheidet sich vom ersten vor allem durch den stärkeren Fokus auf Hodges als Komponist. Während auf Vol. 1 nur bei zwei Stücken Hodges' Name im Abspann auftaucht, stammt die Hälfte der acht Stücke des Nachfolgers aus der Feder des Saxofonisten. "Es gibt einige Gemeinsamkeiten in Hodges' Kompositionen", sagt Broder, "erstens: Er liebt den Blues. Zweitens: Er liebt mittlere Tempi und Balladen. Und als Komponist und Improvisator ist er sehr rifforientiert, so dass die motivische Entwicklung ein wichtiger Teil seines Stils ist. Wenn man sich ein Stück von Hodges anhört, findet man eine Idee, die immer wieder auftaucht und das Stück für den Zuhörer wirklich zugänglich und angenehm macht".

Hodges: Front and Center, Vol. 2 beginnt mit der Fanfare aus "Used To Be Duke", dem Titelstück von Hodges' Album aus dem Jahr 1956 - aufgenommen während Ellingtons fünfjähriger Abwesenheit, aber erst nach seiner Rückkehr veröffentlicht, was dem Titel eine ironische Note verleiht. Broder und Staaf gehen auf die vibrierende Energie des Stücks ein, die in einer explosiven Drehung von Carter und einem mitreißenden Finale von Mulherkar mündet.

Broders Konzept für das "Front and Center"-Projekt wurde ursprünglich von "Back to Back" und "Side by Side" inspiriert, zwei Alben für kleine Besetzungen, die Hodges und Ellington 1959 zusammen aufnahmen. "Wabash Blues" ist der Eröffnungstitel des ersten der beiden Alben, Back to Back. Trotz des Namens ist es kein Blues, sondern schwelgt in synkopischer Spannung, bevor es in übermütigen Swing ausbricht. W.C. Handys zeitloser "St. Louis Blues" - diesmal ein echter Blues - stammt vom selben Album und nimmt eine schwelgerische Färbung an, die zwischen Rumba und Swing pendelt.

Ellingtons "Stompy Jones", das erste Stück auf ihrem zweiten Album "Side by Side", lässt Dukes komplexere und elegantere kompositorische Seite vermissen - dieses Stück ist ein offenes Vehikel für Improvisationen, eine Aufforderung, der Broders Band eifrig nachkommt. Das Altsolo des Leaders steigert sich vom Stöhnen zu filigranen Klarinettenklängen, gefolgt von Mulherkars gedämpften Bauchreden. Staafs Träumereien geben dem Gospel-Geist eine dissonante Kante. Aus Ellingtons Feder stammt auch das wunderbare Schlussstück des Albums, "The Star Crossed Lovers", das bekanntlich Hodges' ergreifend schönes Balladenspiel aus dem von Shakespeare inspirierten "Such Sweet Thunder" von 1957 in Szene setzt. Broder macht seinem Mentor mit diesem herzzerreißenden Lamento alle Ehre.

Die anderen Stücke sind allesamt Kompositionen von Hodges. Das treibende "Back Beat" und das schmachtende "Shady Side" wurden beide ursprünglich auf dem 1960er Album "Gerry Mulligan Meets Johnny Hodges" aufgenommen, so dass Broder mit seinem stürmischen, gehauchten Bariton eine doppelte Hommage darbieten kann. Auf "Big Smack" teilt sich Hodges die Ehre mit dem Saxophonisten Ben Webster, mit dem er in den späten 50er und frühen 60er Jahren bei einer Reihe kleiner Gruppenaufnahmen für Verve zusammengearbeitet hatte.

Es mag Broders Absicht gewesen sein, mit diesen beiden fesselnden Bänden Johnny Hodges die verdiente Aufmerksamkeit zu schenken, aber es stellt sich heraus, dass der ikonische Saxophonist hier einen Teil des Rampenlichts teilen muss. Mit Hodges: Front and Center behauptet sich Broder auch als begnadeter, fantasievoller Interpret und agiler, einfühlsamer Solist - Attribute, auf die Hodges sicherlich ebenso stolz gewesen wäre wie auf diese warme, mitreißende Hommage.

Owen Broder ist ein Saxophonist, der sich in verschiedenen musikalischen Kreisen bewegt. Das Debütalbum seines American Roots Project, Heritage, wurde vom DownBeat Magazine als "transzendentes Kunstwerk" gelobt, während sein Quintett Cowboys & Frenchmen für seine drei abendfüllenden Aufnahmen von der Kritik gefeiert wurde. Broder ist Mitglied des GRAMMY®-nominierten Anat Cohen Tentet und des Manhattan Saxophone Quartet und hat mit international renommierten Künstlern wie Ryan Truesdells Gil Evans Project, Trio Globo und der YouTube-Sensation Postmodern Jukebox gespielt. Mit dem UNCSA Artpreneur of the Year Award 2021 und dem Eastman/ArtistShare® New Artist Program 2018 wurden Broders unternehmerische Aktivitäten gewürdigt, darunter die Mitbegründung und Teilnahme an Live From Our Living Rooms als Reaktion auf die Pandemie. Die Initiative, die vom Rolling Stone als "das erste Online-Jazzfestival" bezeichnet wurde, sammelte über 140.000 Dollar zur Unterstützung von Musikern in den USA, deren Karrieren durch COVID-19 beendet wurden. Als Pädagoge unterrichtet Broder Jazztheorie und Arrangement an der Portland State University und Saxophon an der Pacific University.

Text: Outside In Music

  1. Used To Be Duke
  2. Wabash Blues
  3. Back Beat
  4. Big Smack
  5. St. Louis Blues
  6. Shady Side
  7. Stompy Jones
  8. The Star-Crossed Lovers

Einen Kommentar schreiben

Was ist die Summe aus 7 und 7?